《西江月》原文赏析及阅读答案

《西江月》原文赏析及阅读答案

作者：辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

西江月辛弃疾拼音：

míng yuè bié zhī jīng què ，qīng fēng bàn yè míng chán 。

dào huā xiāng lǐ shuō fēng nián ，tīng qǔ wā shēng yī piàn 。

qī bā gè xīng tiān wài ，liǎng sān diǎn yǔ shān qián 。

jiù shí máo diàn shè lín biān ，lù zhuǎn xī qiáo hū jiàn 。

1．关于这首词说法正确的一项是 （ ）

A．这首词的作者是唐代的辛弃疾。

B．“西江月”是词的题目。

C．“惊”和“鸣”不是分别写“鹊”和“蝉”的，而是说“鹊”、“蝉”、“惊”、“鸣”。

D．“见，读jiàn，见到的意思。

2。词中以“_____________”写乌云密布，这样写的好处是增加画面的美感。

3。从全词看，是生机勃勃的农村风光和令人喜悦的_____________，唤起了词人辛弃疾的愉快心境。

４．词的上片写了哪些夏夜特有的声音?写这些声音有何作用?

５．词的下片给人们展示了一幅怎样的画面?试用简洁优美的语言进行描绘。

6．词的上下片各描写了怎样的场景？

7．“路转溪头忽见”透露了一种怎样的心情？

8．“明月别枝惊鹊”为精妙的写景名句，请体会其妙处。

9．全词描写了江南农村______（时令和时间）的景色，抒发了词人_______的心情。

10．词中写到“稻花香里说丰年”，你认为是谁在说丰年呢？（至少答出两种说法）

11．（08年青海）关于这首词说法正确的一项是（ ）

A．这首词的作者是唐代的辛弃疾。

B．“西江月”是词的题目。

C．“见”，读jiàn，见到的意思。

D．这首词表达了作者对农村生活的喜爱和对农村丰收的喜悦之情。

12．这首词的上阕从_____、听觉和______方面写夏夜的山村风光。

13.词的上片写了哪些夏夜特有的声音？写这些声音有何作用？

14.词的下片给人们展示了一幅怎样的画面？试用简洁优美的语言进行描绘。

15.这首词描绘了一个怎样的意境和氛围？

16.“路转溪桥忽见”，“忽见”的是什么？是溪桥吗？并就此简要谈一谈诗歌在用语上的特点。

17.上阕写____景物，通过明月、____、_____、____、稻花、蛙声等景物，组成一幅农村仲夏月夜图。

18.词的前两句是由人的_____感知的，而第三、四句是由人的____感知的。

19.这首词，上阕写农村夏夜，月白风清，阵阵稻香，处处蛙声，它给夜行人带来无限的喜悦。下阕写________。

1．C

2．七八个星天外

3．丰收景象

４．第一问：蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声。第二问：一方面渲染了欢乐的气氛；另一方面夜行人能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静。(3分)

５．示例：乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了，渐渐的，雨点飘落下来，词人知道骤雨将至，想找个避雨的地方，说来也巧，当年曾经见过的茅店，依然在社林边，词人此时的心里是何等的高兴呀!

6．上片写夏夜所见之景，及对丰收的憧憬。下片写了途中遇雨，峰回路转的情形。

7．惊喜之情。

8．月亮落下，离别了树梢，惊动了树上的鸟鹊。描写细腻，以动这写静，突出了山林的幽静。

9．夏夜 闲适（淡泊、喜悦、欣喜、怡然自得）

10．乡村纳凉的人们（村民）；词人（作者）与同伴；夜行人；蛙儿们

11．D

12．视觉 触觉

13.蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声。第二问：一方面渲染了欢乐的气氛，另一方面夜行人能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静。

14.乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了，渐渐的，雨飘落下来，词人知道骤雨将至，想找个避雨的地方，说来也巧，当年曾经见过的茅店，依然在社林边，词人此时的心里是何等的高兴呀！

15. 这首词记诗人一次夜晚在乡村行路中所见到的景象及所感受到的情趣，创造了一种既热闹欢快又清悠宜人的境界。

16.“忽见”的是“旧时茅店”。“旧时茅店”在“忽见”之前，更显夜行人的惊喜之情。诗歌用语有一定的跳跃性，为了情感表达、音节韵律等的需要，常运用颠倒词序等方式，以达到独特的效果。

17.夏夜 惊鹊 清风 鸣蝉

18.听觉 嗅觉

19.写天外疏星，山前飘雨，溪回路转，茅店忽现。反映出作者的愉快心情。

西江月辛弃疾翻译：

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。

西江月辛弃疾字词解释：

②黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。

③别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

④鸣蝉：蝉叫声。

⑤旧时：往日。

⑥茅店：茅草盖的乡村客店。

⑦社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

⑧见：同“现”，显现，出现。

西江月辛弃疾中心思想：

这首诗主要表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。

西江月辛弃疾背景：

辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的*主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181），他被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐生活。辛弃疾一直重视农业生产和同情民间疾苦，这于辛弃疾闲居上饶带湖期间。

这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景的词，现存约五首，即：《生查子》（独游西岩）二首、《浣溪沙》（黄沙岭）一首，《鹧鸪天》（黄沙道上即事）一首，以及此词。

辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

拓展阅读

1、江村 杜甫阅读答案江村 杜甫 赏析

江村 杜甫 赏析，这首诗主要表达了作者对未来的担忧，和对自己处境流露的窘迫之情。本文江村 杜甫 赏析由unjs.com编辑收集整理，希望大家喜欢！

江村这首诗是一首七言古诗，是作者结束流亡生活后有了安身之所时所作。其原文如下：

清江一曲抱村流，

长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，

相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，

稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米

微躯此外更何求？

（1）请从写景和传情两方面简要分析首句中“抱”的妙处。

答：运用了拟人手法，概括了草堂周围的环境，一弯清流绕宅而过；传达出诗人与周围自然山水的融合无间，体现了诗人的自适和惬意。

（2）“事事幽”是统摄全诗的核心，请结合二、三两联简要说明诗人是如何来表现“幽”的。

答：两联四句，每句一景（或“一事”），是赋的铺陈手法；从景物（环境）和人事（人物活动）两个方面展开描写，典雅的环境和闲适的人物活动相互映衬；细节描写。

（3）最后一联，诗人的感情转为凄婉，请作具体分析。

答：眼前悠游闲适的生活，是建筑在故人供禄米的基础上的，曲折地表达出漂泊异地的窘迫；一旦俸禄供米发生了问题，一切就都谈不到了，流露出诗人对未来的忧虑。

清澈的`江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的鸥鸟互相追逐嬉戏，亲亲热热。妻子在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩。只要有老朋友给予一些周济（只是年老多病需要一些药物），我这微贱之人也就别无所求了。

这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱**扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。

1、抱：围绕。

2、长夏：盛夏。

3、微躯：微贱的身躯，诗人自指。

这是一首平淡自然的七言律诗,作者以清淳质朴的笔调,质朴无华的语言,点染出浣花溪畔幽美宁静的自然风光和村居生活清悠闲适的情趣,将夏日江村最寻常而又最富于特色的景象,描绘得真切生动,自然可爱,颇具田园诗萧散恬淡、幽雅浑朴的风韵.宋代蔡梦弼《草堂诗话》评价说:"其所以大过人者,无他,只是平易.虽曰似俗,其实眼前事尔."

诗的前半写人与自然的和谐,自然令人赏心悦目,人在自然中感到自由、亲切、融洽.颈联写洋溢着欢乐、生气勃勃的家庭生活情景,深涵着诗人对天伦之乐的欣慰和珍惜.末两句写不求仕宦的平淡心境.这是杜甫诗中难得多见的轻松愉快之作.清代黄生《杜诗说》谓之"杜律不难于老健,而难于轻松.此诗见潇洒流逸之致".

本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对*统治阶级摧残人才的强烈控诉。

中联四句，从物态人情方面，写足了江村幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。

《江村》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：

一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。

二，是全诗前后啮合，照应紧凑。“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江”：“棋局”正顶“长夏”，“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”，两“自”字，两“相”字，当句自对：“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对，读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字，字皆现成。且两句皆用朴直的语气，最能表达夫妻投老，相敬弥笃，稚子痴顽，不隔贤愚的意境。

三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。

作者简介：

杜甫（712－770），字子美，汉族，唐朝河南巩县（今河南巩义市）人，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

杜甫生活于唐朝由盛转衰的历史时期，杜甫出身在一个世代“奉儒守官”的家庭，家学渊博。早期作品主要表现理想抱负和所期望的人生道路。另一方面则表现他“致君尧舜上，再使风俗淳”的*理想，期间许多作品 反映当时的民生疾苦和*动乱、揭露统治者的丑恶行径，从此踏上了忧国忧民的生活和创作道路。随着唐玄宗后期*越来越*，他的生活也一天天地陷入贫困失望的境地。在颠沛流离的生活中，杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。

表现了作者内心飘泊无依的感伤

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2、同儿辈赋未开海棠翻译及赏析同儿辈赋未开海棠阅读答案

元好问

原文：

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

⑴赋：吟咏。

⑵一重重：一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。

⑶小蕾：指海棠花的花蕾。

⑷芳心：原指年轻女子的心。这里一语双关，一指海棠的花芯，二指儿辈们的心。

⑸轻吐：轻易、随便地开放。

⑹且教：还是让。

⑺闹春风：在春天里争妍斗艳。

海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!

试题：

(1)下列与本诗描述的季节相同的一项是( )(2分)

A.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

B.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

C.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

D.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

(2)宋祁《木兰花》中有“绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的句子，请你说出这两首诗词中的“闹”字所表达的情感有什么不同。(2分)

(3)请说出作者写作本诗的意图。(2分)

(1)B

(2)“红杏枝头春意闹”的“闹”字不仅形容红杏众多纷繁，而且把生机勃勃的大好春光全都点染出来，表达了诗人对春天的`喜爱、赞美，对春光的珍惜之情“且教桃李闹春风”的“闹”描写了桃花、李花在春天争相开放，表达了诗人对桃花、李花这种争先在春风中吐艳的做法的不满和鄙视，从侧面赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳的高洁品格

(3)赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳的高洁品格，暗示、告诫自己的晚辈要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自已内心的纯洁

诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自已的故乡，抱定了与世无争的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自已节操，独善其身。诗句也许从一个侧面，借未开之海棠，寄托了自已的这种心态。

诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告?也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。

海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。

它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。

作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。

“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。

个人资料：

元好问(生于1190年，卒于1257年)，字裕之，号遗山，太原秀容(今山西忻州)人，金末元初著名作家和历史学家、文坛盟主，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”，其诗、文、词、曲，各体皆工。其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位，作有《遗山集》又名《遗山先生文集》，编有《中州集》。

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3、《曲江其二》原文翻译及赏析

杜甫〔唐代〕

朝回**典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

【注释】

①朝回：退朝回來。典春衣：典当舂衣换钱买酒。②江头：曲江边。③缺蝶：蝴蝶恋花，飞來飞去。深深见：忽隐忽现:.“见”即“现” ,④款款飞：忽上忽下，从容自在地I⑤传

语：谘转告。共流转：一起游玩。@莫相违:希望春光不要拋人而去。

《曲江二首（其二）》拼音解读：

cháo huí rì rì diǎn chūn yī，měi rì jiāng tóu jìn zuì guī 。

jiǔ zhài xún cháng xíng chù yǒu，rén shēng qī shí gǔ lái xī 。

chuān huā jiá dié shēn shēn xiàn，diǎn shuǐ qīng tíng kuǎn kuǎn fēi 。

chuán yǔ fēng guāng gòng liú zhuǎn，zàn shí xiāng shǎng mò xiāng wéi 。

散朝回来天天去典当春衣，换得的钱每天到江头痛饮至醉方归。

到处都欠着酒债是寻常事，自古以来能活到七十岁的人很稀少。

看那蝴蝶在花丛深处穿来穿去，不时点下水的蜻蜓缓缓地飞若。

传话给春光，让我与你一同流转，虽是暂时相赏，春光也莫要拋人而去啊。

《曲江二首》是联章诗，上下两首之间有内在的联系，这首诗就是承接上一首“何用浮名绊此身”而来。诗人出仕不得其志，无以排遣心中的忧愁，只得借酒消愁。由于生活淸苦，诗人只能典衣买酒，甚至赊酒。穿着酒壶，诗人走在明媚的舂光里，把那春景赏玩。诗人狂放的酒态下，实藏着一颗悲愁的'心。时值幕舂，以长安天气而言，春衣才派上用场，何况，就笕要典当衣服，也应该先典当冬衣。显然造冬衣已经典光，如今才要典'I舂衣，这是透过一层的写法。而且，这种典当并非偶一为之，而是**如此，这是更透过一层的写法。而诗人这样做，并非是耍解什么燃眉之急，不过是为了“每日江头尽醉归”。为何会出现上述情况呢？诗人并没有马上解开这个疑惑，紧跟着又来了-句“酒侦详常行处冇”，既然是“寻常行处”，说明他走到哪里，就在那甩喝得酩酊大师，只靠典春衣买酒，根本无法承扣汗销，以至于“寻常行处”均欠有“酒偾”。至此，诗人终于给出了答案：“人生匕十古来稀。”言下之意就是,反正人活不了多久，既然郁郁不得志，就借酒消愁吧联系诗的全篇，回想杜甫的为人以及他和1的追求，不难理解这些愤激之言的言外之意。这首诗写得颇有神韵，景外有景，情中见情^景选的是典型的景物，通过对景物点到即止的描写引发读者无限遐想。就抒情方面来说，则言外柯意，猜似豁达，实则是内心激愤的丧达。

作者介绍

杜甫杜甫(712-770),字子美，自称“少陵野老”。原籍湖北襄阳，后迁居河南巩县。诗人社审言之孙。年轻时应进士举，不第，浸游各地，后客居长安十年。安史之乱中提奔唐肃宗，授左拾遗。后弃官入蜀，定居成都洗花溪草堂。一度在剑南节度使严式重中任参谋，表为检校工部员外郎，故世称“杜工部”，严武死后携家出题，漂油江南，病元于途中。其诗以古体、律诗见长，展现了唐代由盛而我的历史过程，被称为“讲史”。是我国最伟大的诗人之一，与李白齐名，并称“李杜”，有《杜工邮集》

4、春日秦国怀古原文及赏析

《春日秦国怀古》是晚唐诗人周朴的一首作品，此诗曾作为诗歌鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等学校招生全国统一考试新课标卷的语文试题中。

首句统摄全篇点明作者的情感极其哀愁，这哀愁是由荒郊中看到的景色引起的。：泾水弯弯曲曲靠在遥远的村子旁边；因为过多的放牧牛马，春天的草已经看不到多少了；原野上的田地没有人耕种，只有秦朝时的古碑还在，还能证明这里曾经的兴盛；天色已晚，云彩与积雪一道围绕在苍山上，几缕炊烟伴着残阳，绿树显得格外昏暗，行客之路尽是黄沙。看到这荒凉的景色，想当年秦国何等强盛，再回想唐王朝的国势日衰，眼前一片荒凉，于是“不堪回首”之情油然而生。

诗歌用了触景生情、寓情于景的手法，借泾水、春草、古碑、苍山、残阳、绿树、黄沙等凄凉败落的景物，表达了自己的怀古伤今之情。诗人春日眺望泾水之滨，不见春草，只见古碑，行客之路尽是黄沙，想当年秦国何等强盛，看如今唐王朝的国势日衰，眼前一片荒凉，于是“不堪回首”之情油然而生。

用极富特征的荒凉景物抒发了对唐王朝国势日衰的悲叹。表现手法上颈联采用拟人，写景细致入微。

5、禅诗《六月十四日宿东林寺》原文 赏析

看尽江湖千万峰，不嫌云梦芥吾胸。

戏招西塞山前月，来听东林寺里钟。

远客岂知今再到，老僧能记昔相逢。

虚窗熟睡谁惊觉，野碓无人夜自舂。

淳熙五年 (1178年)正月，宋孝宗念务观在外日久，趣召东归。诗人二月离开成都，顺江东下。这首诗写于六月东归路经九江时。东林寺，东晋时建，是我国古代著名寺院之一，“庐山佛教阐化之基”，在今江西省九江市庐山麓。陆游自乾道六年 (1170年) 入蜀，路过九江时，曾游历庐山，并住宿在东林寺，至淳熙五年东归，经历九年宦游生活，又来到厚爱的庐山，他感到，这座佛法名山曾经是我国佛教净土宗的发源地和道教的洞天福地，不能失去这次重游的机会，于是他又来到东林寺留宿。诗中写他望明月、听钟声，静思自虑，洗心涤尘，不免对游宦生活产生了一种厌倦情绪。

起首两句“看尽江湖千万峰，不嫌云梦芥吾胸。”乍一看诗的起势突兀，好似千里归来，有说不尽的心意。事实上，诗人宦游八年，行程万里，真可谓是看尽了江湖千万座山峰。既然已观赏过无数高山大川、奇峰秀水，诗人的心胸当然也容得下茫茫云梦。云梦，古大泽名，芥，芥蒂，本作“蒂芥”，指细小的梗塞物，这里有阻塞、影响的意思。这句是说，云梦虽大，对于一个 “看尽江湖千万峰”的人来说，它岂能梗塞在我心中。言外之意宦海沉浮，人间的恩怨，算不得什么。这首诗以带情韵和形象的议论开始，概括了诗人的行程，表示了自己心胸开阔的旷达情怀。

“戏招西塞山前月，来听东林寺里钟。”进一步表现诗人豪放豁达*怀。招为邀，戏，嬉戏之意。西塞山在今湖北省大冶县东面，濒临长江，陆游在公元1170年入蜀时曾宿于西塞山对岸，是夜恰逢八月中秋，月色极佳，诗人曾在《入蜀记》 中记述道：“空江万顷，月如紫金盘，自水中涌出，平生无此中秋也。”如今，诗人留宿在东林寺，望着天上皎洁的明月，聆听寺里悠扬的钟声，得到一种美的享受，自然会想起那次中秋赏月的美好往事。在这禅林清幽的境界里，诗人步入了禅境，明月、钟声能使人精神上纯净愉悦、俗尘净洗。然而以佛教的说法，寺院袅袅不绝的钟声可以发人深省，洗心修身，诗人是否要深省呢？这儿写得洒脱而含蓄，只写出深夜寺院的清幽、空寂、肃穆，却反映了诗人在幽隐的山水和远离尘世的佛寺合一的灵光里，静思自虑心神恬悦，得到审美的愉悦和慰籍。

“远客岂知今再到，老僧能记昔相逢。”“远客”是诗人自谓。想不到，我这个远方客人今天还会旧地重游，而且老僧还曾记得昔日相逢的情景。在这看似浅近的语句中，却可见到诗人有对仕途的厌倦，委心任运的思想，在寻求精神解脱。

这种心情是在诗的尾联“虚窗熟睡谁惊觉，野碓无人夜自舂”中透露出来的。“虚窗”指敞窗，夜里我敞窗入睡，而且已熟睡，是谁把我从熟睡中惊醒的呢？原来是远处村野传来的水碓夜舂声。这儿“虚窗熟睡”是点明题旨，野外水碓夜舂的田园生活是别出新意的结句，它把诗人沉寂的心又带进一个新的境界，即旷达洒脱，纯任自然的禅境。

全诗紧扣一个“禅”字，写了诗人游宿禅林、步入禅境、交往禅师、寻求禅理。方东树说： “通首情景交融，收有奇气。”诗人以淡远、雅健、清新的笔触将禅悦、禅理融于灵山秀水、月下闻钟、野碓自舂的描写之中。诗的意境高旷超脱，姚鼐评为“最似东坡”。

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