沁园春·金陵凤凰台眺望赏析

沁园春·金陵凤凰台眺望赏析

独上遗台，目断清秋，凤兮不还。怅吴宫幽径，埋深花草;晋时高冢，销尽衣冠。横吹声沉，骑鲸人去，月满空江雁影寒。登临处，且摩挲石刻，徙倚阑干。

青天半落三山，更白鹭洲横二水间。问谁能心比，秋来水净?渐教身似，岭上云闲。扰扰人生，纷纷世事，就里何常不强颜。重回首，怕浮云蔽日，不见长安。

凤兮不还：即用李白《登金陵凤凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”诗意。

横吹声沉：用晋人向秀重经山阳骑鲸人去：用李白曾自称“海上骑鲸客”的典故。白朴的世伯元好问也有“唤取骑鲸客，挝鼓过银山”(《水调歌头·赋三门津》)之句，亦以“骑鲸客”称李白。旧居闻邻人笛声而痛怀亡友嵇康，作《思旧赋》的典故。

这首《沁园春》词作于词人五十五岁移居金陵后，是一首登临吊古之作。读这首词，有两点应予关注。其一，关于作者的生平思想。白朴生于金末，其父白华仕金至枢密判官，其族世为郡中望族。白朴七岁时，蒙古军包围汴京，其父随金哀宗仓皇出逃，京城遂被洗劫一空，其母亦死。后由世伯元好问挈带出京，流寓聊城。九岁时，金国灭亡。白朴自少生于亡国之邦，饱尝了战乱兵燹的苦难，终其一生，这种深重的切肤之痛在其心灵深处留下了不可磨灭的烙印，正如王博文序中所云：“自幼经丧乱，苍皇失母，便有山川满目之叹。逮亡国，恒郁郁不乐，以故放浪形骸，期于适意……视荣利蔑如也。”其二，关于隐括前人诗意为词的写法。此词后有作者注文云：“保宁佛殿即凤凰台，太白留题在焉。宋高宗南渡，尝驻跸寺中，有石刻御书王荆公赠僧诗云：‘纷纷扰扰十年间，世事何常不强颜。亦欲心如秋水静，应须身似岭云闲。’意者，当时南北扰扰，国家荡析，磨盾鞍马间，有经营之志，百未一遂，此诗若有深契于心者，故书以自况。予暇日来游，因演太白、荆公诗意，亦犹稼轩《水龙吟》用李延年、淳于髡语也。”以前人诗文隐括为词的写法，北宋词人早已有之。如苏轼《水调歌头》词序云：“建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词，余久不作，特取退之词稍加隐括，使就声律，以遗之。”即将韩愈《听颖师弹琴》一诗改写成词。这种依照他人诗文原有的内容、词句剪裁、改写而成的隐括词，可以巧妙地借他人之语道出己心，以他人诗文已有的影响来加强己作的张力，收相得益彰之效。

白朴此词上片写“金陵凤凰台”及凭吊之感。开篇三句，点明登临的时令和情景。以“独”字起句，挑明词人此番登台时孑然一身的孤单;一个“秋”字，既点明了时令，又昭示了古来士人“悲秋”的传统，与“独”字呼应，奠定了全词伤感的基调。然后借李白当年登斯台感叹六朝繁华的消失而忧国伤时、抑郁悲怆，抒发自己此时此地所触发的感伤。“怅”字以下四句，用李诗次联“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”句意，进一步展开与深化“凤兮不还”的意蕴，浓化怅恨伤感之情。联系白朴的生平遭际与思想态度，很明显，此处正是借凭吊六朝陈迹来抒写自己对故国沦亡的悲悼与怅恨。“横吹”句，暗喻自己怀念故友的情愫，亦呼应了开篇的“独”字。“骑鲸”句，意谓当年挥笔写出《登金陵凤凰台》这般佳作的大诗人李白亦人去台空，一种怅然伤怀之情愈发溢出。紧接着“月满空江雁影寒”，绘景渲情，浑化无迹，弥漫着吊古伤今、孤独无奈的意绪。歇拍三句，写凭吊宋高宗流寓于此御书王安石赠僧诗刻石之情景，词人“摩挲石刻，徙倚阑干”，融叙事、述景、抒情于一炉。

显示了自己与王安石诗、宋高宗书会心相契的情思，进一步扩展了前三层隐括李白诗意的内涵，怀古之思，黍离之悲，怅恨之情，尽在不言之中得到了宣示。

拓展阅读

1、武陵春李清照赏析 翻译

导读：

本词是女词人李清照中年寡居时所作，它的艺术成就之高，在诗词史上已经非一般的闺情闺怨词所能比拟。其原文如下：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

武陵春字词解释：

尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。

日晚：《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。

物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。

泪先：《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

拟：准备、打算。也拟，也想、也打算。

舴艋：小舟也，

恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！

作品背景：

这首词是公元1135年李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

武陵春中心思想：

此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。

此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。

这首词简炼含蓄，其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

词的内容由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。

“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

词的下阕着重挖掘内心感情。

她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。

“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的`跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

本词的艺术表现上的突出特点，是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

名家评论：

1，清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”

2，清王士禛《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”

3，《唐宋词百首详释》：“全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。”

4，王方俊《唐宋词赏析》：“感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。”

词牌名：

《武陵春》词牌名，又作《武林春》，双调小令。其名源出东晋陶潜《桃花源记》“晋太元中，武陵人捕鱼为业”语，故名。以毛滂词为正体，正体双调四十八字，上下阕各四句三平韵。李清照词为其变体，此变体下阕末句添一字，双调四十九字，上下阕亦四句三平韵。万俟咏词亦为其变体，此变体上下阕除首句外，每句皆添一字，双调五十四字，上阕四句三平韵，下阕四句四平韵。

作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

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2、春夜宴桃李园序 春夜宴从弟桃花园序李白原文及赏析

夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。

天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客，死生的差异，就好像梦与醒的不同，纷纭变换，不可究诘，得到的欢乐，又能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有那样的才情，而我作吟咏，却惭愧不如。清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀？倘若有人作诗不成，就要按照当年在金谷园宴客赋诗的先例，谁咏不出诗来，罚酒三杯。

注释：

桃花园，疑在安陆兆山桃花岩。从：cóng（旧读zòng），堂房亲属。从弟：堂弟。

逆旅：客舍。逆：迎接。旅：客。迎客止歇，所以客舍称逆旅。

过客：过往的客人。《拟古十二首》其九：“生者为过客。”

浮生若梦：意思是，死生之差异，就好像梦与醒之不同，纷纭变化，不可究诘。

秉烛夜游：谓及时行乐。秉：执。《古诗十九首》其十五："昼短苦夜长，何不秉烛游。"《与吴质书》："少壮真当努力，年一过往，何可攀援！古人思秉烛夜游，良有以也。有以：有原因。这里是说人生有限，应夜以继日的游乐。秉，执。以，因由，道理。

阳春：和煦的春光。召：召唤，引申为吸引。烟景：春天气候温润，景色似含烟雾。

大块：大地。大自然。假：借，这里是提供、赐予的意思。文章：这里指绚丽的文采。古代以青与赤相配合为文，赤与白相配合为章。

序：通“叙”，叙说。天伦：指父子、兄弟等亲属关系。这里专指兄弟。

群季：诸弟。兄弟长幼之序，曰伯（孟）、仲、叔、季，故以季代称弟。季：年少者的`称呼。古以伯（孟）、仲、叔、季排行，季指同辈排行中最小的。这里泛指弟弟。

惠连：谢惠连，南朝诗人，早慧。这里以惠连来称赞诸弟的文才。

咏歌：吟诗。

康乐：南朝刘宋时山水诗人谢灵运，袭封康乐公，世称谢康乐。

“幽赏”二句：谓一边欣赏着幽静的美景，一边谈论着清雅的话题。

琼筵（yán）：华美的宴席。坐花：坐在花丛中。

羽觞（shāng）：古代一种酒器，作鸟雀状，有头尾羽翼。醉月：醉倒在月光下。

金谷酒数：金谷，园名，晋石崇于金谷涧（在今河南洛阳西北）中所筑，他常在这里宴请宾客。其《金谷诗序》："遂各赋诗，以叙中怀，或不能者，罚酒三斗。"后泛指宴会上罚酒三杯的常例。

3、经典虎年春节对联赏析

1、上联：事业辉煌年年在；下联：锦绣前承步步高。横批：心想事成。

2、上联：春回大地风光好；下联：福满人间喜事多。横批：四时如意。

3、上联：**财源顺意来；下联：年年福禄随春到。横批：新春大吉。

4、上联：吉星永照平安宅；下联：五福常临积善家。横批：春风得意。

5、上联：一室平安增百福；下联：阖家欢乐纳千祥。横批：欢度春节。

6、上联：一门天赐平安福；下联：四海人同富贵春。横批：日新月异。

7、上联：日出江花红胜火；下联：春来江水绿如蓝。横批：鸟语花香。

8、上联：东西南北风光好；下联：春夏秋冬气象新。横批：百事大吉。

9、上联：鸿运迎聚吉祥地；下联：财源涌进富贵门。横批：人寿年丰。

10、上联：壮丽山河多异彩；下联：文明国度遍高风。横批：山河壮丽。

11、上联：五湖四海皆春色；下联：万水千山尽得辉。横批：万象更新。

12、上联：喜居宝地财兴旺；下联：福照家门富耀辉。横批：户纳千祥。

13、上联：荣华日进平安宅；下联：富贵天长幸福家。横批：五福临门。

14、上联：平安接来全家福；下联：和睦迎进满门财。横批：迎春接福。

15、上联：天增岁月人增寿；下联：春满乾坤福满楼。横批：喜迎新春。

16、上联：好门庭财源广进；下联：富贵家事业兴隆。横批：兴旺发达。

17、上联：家过小康欢乐日；下联：春回大地艳阳天。横批：人心欢畅。

18、上联：冬去山川齐秀丽；下联：喜来桃里共芬芳。横批：新年大吉。

19、上联：岁通盛世家家富；下联：人遇年华个个欢。横批：皆大欢喜。

20、上联：和顺一门盈百福；下联：平安二字值千金。横批：吉祥如意。

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