《如梦令·常记溪亭日暮》李清照宋词赏析

《如梦令·常记溪亭日暮》李清照宋词赏析

《如梦令·常记溪亭日暮》的作者是李清照，被选入《全宋词》。这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。以下是小编分享的《如梦令·常记溪亭日暮》李清照宋词赏析，欢迎大家阅读!

【原文】

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡。争渡。

惊起一滩鸥鹭。

【注释】

(1)常记：时常记起。“难忘”的意思。

(2)溪亭：临水的亭台。

(3)日暮：黄昏时候。

(4)沉醉：大醉。

(5)兴尽：尽了兴致。

(6)晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

(7)回舟：乘船而回。

(8)误入：不小心进入。

(9)藕花：荷花。

(10)争渡：“争”与“怎”相通，如何的意思。争，使劲、抢着。

(11)惊：惊动。

(12)起：飞起来。

(13)一滩：满滩。

(14)鸥鹭：这里泛指水鸟。

【翻译】

依旧记得经常出游溪亭，一玩就到日暮时分，

但是喝醉而忘记回去的路。

一直玩到兴尽才乘舟返回，

却迷途进入藕花池的深处。

怎样才能划出去，船儿抢着渡过，

却惊起了一滩的鸥鹭。

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了*社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。这首词杨金本《65+草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。

【点评】

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

拓展阅读

1、李元膺《洞仙歌》原文翻译与赏析宋词精选

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处、一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱。已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

春雪与云雾散尽，拂晓时分放晴，庭院里，杨柳抽芽对人张开青眼。还有更风流美好的景致，是点点梅花吐蕊，与远处柳枝相映，仿佛是美女轻嗔笑浅。

第一年中春天的美好处，不在那锦簇花团，倒是香梅与细柳最娇软。到清明时候，百紫千红争奇斗艳，春天已过了一半。早占取这美好春光共游赏，不必去管春寒，对梅醉酒自会温暖。

这是一首咏春之作，极力赞美春光，上阕写冬雪后放晴，杨柳绿绽，表示对人类的友好；梅花提醒人们及早探春，莫留遗憾，向人们送来微笑。柳与梅极具人情味，乃是由于作者对它们的深爱并由此展开下阕。

“小艳”指柳，它虽不艳丽，却格外醒目。“到清明”三句，以“百花”在清明时盛开后即凋残、春已过去一半的事实，反衬柳梅独占春天前半的荣耀，并引发出结尾的议论：探春者要早占春景，不怕春寒，醉心畅游，内心自暖！其实，此处含有哲理意蕴：人们莫要负青春，莫畏险阻，早抓时机，以期有所作为。

此词写梅柳早春景色之美，提出探春及早的主旨。

上片写早春梅柳的绰约风姿。以“雪云散”、“放晓晴”写庭院冬寒散去，春晴复归的季节转换。“杨柳”以下数句描写杨柳初生的嫩芽新叶向人绽放“青眼”。“青眼”的意象，既符合柳树嫩芽嫩黄淡碧的色泽，又巧妙地显示出柳眼对人似传情意的妩媚。“梅心”写出梅花一点，苞蕾未绽的俏丽俊艳。下片托物言志，借春领悟人生。“一年”三句，表达了词人对春光美景的独特审美眼光，提出柳眼、梅心的“小艳疏香”胜过浓芳，在春寒未尽的早春时节，给尚嫌萧索的大地平添丝丝、点点的春色，是最为娇柔的，梅柳似乎对春寒冷冽尚有些许娇怯，因而在她们俏艳的“轻笑”中带着“轻颦”的愁态。“到清明”三句辞意顿转，讲至清明暮春“百紫千红”竞放时节，繁花浓芳，色彩缭乱，春色已极盛转衰，“已失春风一半”，早春梅柳之俏艳新意已烂然将尽。最后提出探春赏花要“早占取韶光”，方能领略春天景色的新意。“莫管春寒”指别怕春寒，大不了喝杯酒脸醉红身自暖，也要“早占韶光”！这首词写春景春意确别出机杼，发人深思，经得起细细品味。

本篇小序表明词首是意提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，词有所本，唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”旧意新调，此词自有可喜之处。

上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。隆冬过尽，梅发柳继，词人巧妙地把这季节的消息具体化一个有池塘的宅院里。当雪云刚刚散尽，才放晓晴，杨柳便绽了新芽。柳叶初生，形如媚眼，故云：“杨柳于人便青眼”。人们喜悦时正目而视，眼多青处，故曰“青眼”。这两个字状物写情，活用拟人手法，意趣无穷。与柳色“相映远”的，是梅花。“一点梅心”，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。

盖柳系新生，梅将告退，所以它不象柳色那样一味地喜悦，而约略有些哀愁，“约略颦轻笑浅”。而这一丝化微笑中几乎看不见的哀愁，又给梅添了无限风韵，故云“更风流多处”梅不柳。

“一年春好处”句，即用韩愈诗句“最是一年春好处”意，挽合上片，又开下意：“至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意”。“小艳疏（淡）香”上承柳眼梅心而来，“浓芳”二字则下启“百紫千红”。清明时候，繁花似锦，百紫千红，游众如云。“花正乱”的“乱”字，表其热闹过火，反使人感到“无复新意”，它较之“烂熳”一词更为别致，而稍有贬意。

因为这种极盛局面，实是一种衰微的征兆，故道“已失了春风一半”。这春意阑珊之际，特别使人感到韶光之宝贵。所以，词人篇终申明词旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早，还有更深一层的意思：盖春寒料峭，虽不如春暖花开为人喜爱，但更宜杯酒，而一旦饮得上了脸，也就寒意尽去了。

本篇为咏春之词。但词人着意歌咏的是梅柳早春，而不是万紫千红的晚春。词人刻意描绘早春梅柳的绰约风姿，认为一年美好之处就在早春梅柳娇软之时，进而抒写赏春要及早、莫怕春寒的生活哲理。极具特色，极富情致。

本词的主旨已在小序中点明，即告诉人们应及时行乐，免生懊悔。

词的上半部分写景，以梅和柳为中心。冬去春来，梅花凋落，柳叶新生，词人把这一季节更替的情景浓缩到一个狭小的空间里，手法高妙。随后几句是对梅、柳的特写。“杨柳于人便青眼”，写柳叶刚刚生出，像美人的眉眼。人们高兴时往往眼睛正视，青处居多，所以说“青眼”。这两个字以物写情，寓情于景，颇为精彩。之后写与柳色“相映远”的梅花。“一点梅心”同样使用拟人手法，与柳眼相对应，梅花将落未落，浮在绿叶之中，就像一颗颗红心轻跃，早春风韵，表露无遗。

词的下半部分写游春所感。“一年”三句，是词人眼中所见的春景，颇具特色。他认为此时的梅、柳“小艳疏香”，远胜“浓芳”。“到清明”三句笔锋陡转，写“万紫千红”的暮春之景，繁华将尽，“已失春风一半”，这一方面仍是反衬早春之美，另一方面更引出 “早占取韶光”的劝勉，因为词人认为只有这样才能不负大好春光。

这首词主题突出，结构井然。寓情于景，新奇浓艳，词人提出不惧春寒才能早享春光的主张，意味深长。

冬尽春来，雪消云散，阳光和煦，映照在池水如镜、杨梅掩映的庭院中。杨柳吐翠，嫩叶宛如少女媚眼，脉脉含情。但更风流多姿的还是“梅”，一点嫣红，宛如春心。与嫩绿相映，微笑中带着一丝哀愁。

“小艳疏香”暗承“柳眼”、“梅心”下启“浓芳”、“百紫千红”，又以“浓芳”衬“小艳”。“娇软”意味更浓，更令人爱怜。

清明时节，尽管万紫千红，浓烈至极，但生机已弱，盛极而衰，已露凋残端倪，故曰“已失春风一半”。更何况处处姹紫嫣红，反而给人格调单一、缺少新意的感觉。

于是劝告游人，应及早占取稍即逝的早春韶光。不要顾忌“春寒”，寒也别有风趣，小酌浅醉，面露微红时，会通身自暖的。

2、《洞仙歌·雪云散尽》李元膺宋词注释翻译赏析

作品原文

一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

作品注释
①莺花：莺啼花开，泛指春日景色。
②放：露出。
③青眼：指初生之柳叶，细长如眼。
④约略：大概，差不多。
⑤颦（pín）：眉毛
⑥浓芳：繁花浓艳
⑦疏（shū）香：借指梅花。
⑧乱：热闹，红火。
⑨韶（sháo）光：美好的时光，常指春光。
⑩但莫管：只是不要顾及。

作品译文

雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。

一年春光最好之时，不在繁华盛开的时候，那小小的花朵，疏淡的香味最为娇媚温柔。到了清明前后，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。

创作背景

雪云散去，早春到来，作者感叹一年之中，最美好的春天不是花团锦簇、百花争艳的艳丽，而是梅花暗香浮动、杨柳依依的温情。所以才作了这首洞仙歌。

作品鉴赏

这是一首歌咏早春景致的词，意在提醒人们及早探春，不要遗忘了之后的梅花。

上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。“雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。”首二句描写初春天气，积雪融化，天气放晴。“杨柳于人便青眼，”人们喜悦时正目而视，眼多青处，故曰：“青眼”。可见词语语意双关，既写初生的柳叶似眼，又巧用“青眼”一次，以示柳对人的好感。"

“更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。”这首二句便写梅花，词人将梅花拟人化，说它“风流”更多。因梅花花小而粉蕊，故称“一点梅心”。后面两句将梅与柳结合起来描绘，柳与梅一低颦，一浅笑，相映成趣，含无限风致。

下片说理，情理交融。“一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。”用韩愈诗句“最是一年春好处”意，承上启下。“小艳疏香”说柳眼梅心；“疏”指梅花疏影，也指柳条稀疏。“娇软”也一样，只是“娇”偏重写梅，“软”偏写柳。“浓芳”二字则下启。

“到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。”清明时候，春光烂漫，百花争妍。但百花盛开，反使人感到“无复新意”，况且胜极而衰，春光最盛时，春天也便要逐渐消散了，所以说：“已失去了春风一半。”“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。”词人劝人们及早游春，不要坐等美好时光的流逝。

这是一首惜春词，意在让人们及早探春莫留遗憾，也寓意着让人们早抓时机，以期有所作为。

词牌简介

洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府*。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句读亦参差不一。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。

作品格律

格律对照例词：【北宋】苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

中平中仄，仄中平平仄（韵）。

冰肌玉骨，自清凉无汗。

中仄平平仄平仄（韵）。

水殿风来暗香满。

仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄（韵）。

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。

中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。

试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。

仄中仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄（韵）。

但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。

说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。

作者简介

李元膺，生平未详。东平（今属山东）人，南京教官。绍圣间，李孝美作《墨谱法式》，元膺为序。又蔡京翰苑，因赐宴西池，失足落水，几至沉溺，元膺闻之笑曰：“蔡元长都湿了肚里文章。”京闻之怒，卒不得召用。据此，元膺当为哲宗、徽宗时人。赵万里辑有《李元膺词》一卷，共九首。

3、《两宋词·李元膺·洞仙歌》翻译 原文 赏析

一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意。予作洞仙歌，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼^①。更风流多处，一点梅心，相映远。 约略嚬轻笑浅^②。

一年春好处^③，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。蚤占取韶光、共追游^④，但莫管春寒，醉红自暖。

注释①青眼：《晋书·阮籍传》：“籍又能为青白眼。见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”人在喜悦时正目而视，眼白少而青多，故曰“青眼”。②嚬(pín)：同“颦”，皱眉头表示忧郁或愁闷。③“一年”句：出自韩愈《早春呈水部张十八员外》诗：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”④“蚤”：通“早”。

鉴赏从本词的小序我们知道，作者写这首词的用意是赞美一年中早到的春光，并劝人们要及早探春，“无后时之悔”。与此相类的意思，前人也有表述，比如唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”诗中明确点明了新春春色之美，以及春深之后“出门俱是看花人”的无趣，可视为本词的母本。然而李元膺的这首词也有独特之处。其一，它结合词体委婉的特点，铺叙景物，形象动人;其二，它以议论入词，结句警醒。

词的上阕承接小序“一年春物，惟梅柳间意味最深”一句而来，分写柳树与梅花所体现的春色。从“雪云散尽”一句可知时间是冬末春初，作者将整个早春的气象浓缩到一个有池塘的庭院中。早春雪后初晴，一派明朗的景象，此时杨柳已长出细细的新芽，仿佛是在对人欢笑。“青眼”一词用阮籍典故，表现杨柳对人的“垂青”，既用拟人手法，又很符合此时柳叶的真实形象，可谓贴切工整，情趣盎然。这句描写赋予杨柳以人的感情，也暗喻春天“多情”的特色。写完了杨柳，接着写与它相映的梅花。梅花色泽雅淡，体态风流，临寒怒放，历来是文人赞赏的对象。但此时既已是早春，梅花自然要渐渐凋落，“一点梅心”正是写梅花将零落时那种若有若无的哀伤之情，与上阕末句“约略嚬轻笑浅”呼应。杨柳新生时的欢快与梅花凋落前的哀伤，正能很好地“相映远”，这样的春色自然就有无限的深情，怎能不让人喜爱?

上阕既已写完早春美丽的景象，下阕则着重劝人要及早去探寻。下阕前半部分六句由小序“至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意”等句而来。“一年春好处”三句反对普通人的观点，认为春天最美的时候不是“在浓芳”，而是在“小艳疏香”。首句又本自韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”二句，与上阕所写的杨柳呼应。“到清明时候”以下三句用对比的手法，以晚春之“乱”凸显早春之“娇软”。作者认为晚春时候虽然“百紫千红”令人眼花缭乱，但是这种繁盛已预示这不久的衰败，所以他写道“已失春风一半”。清人许昂霄《词综偶评》评这几句道：“‘小艳疏香最娇软’四句，中有至理，却是未经人道。”的确，作者在这里不是单单议论春色得失，更是阐发关于人生万事“盛极而衰”的道理。末三句劝人及早寻春，不要惧怕早春的寒冷。“取韶光、共追游”写春游的快乐。此时此刻，即便有些许春寒，又有何妨? 同好友对着杨柳、梅花畅饮，彼此脸上泛着醉后的红晕，不正可以暖人心怀吗! (姚苏杰)

集评明·沈际飞：“(‘杨柳于人’句)以人喻物，生动。‘不在浓芳’，在‘疏香小艳’，独识春光之微。至‘已失一半’句，谁不猛省!”(《草堂诗馀正集》卷三)

俞陛云：“赏春须早，有‘好花看到半开时’意。较‘花开堪折直须折，莫待无花空折枝’诗，尤为警动。日中则昃，操刀必割，凡事争天下之先，不仅赏春也。”(《唐五代两宋词选释》)

腊梅山禽图【宋】赵佶 中国台北故宫博物院藏

链接宋代盛行花朝节。花朝节在农历二月十五日，相传该日为“百花生日”，故民间有游玩赏花的习俗。宋代此风尤盛，如浙江一带即以此日为春序正中，百花竞放之时，故人们皆往郊外游赏。州地方官亦于是日率僚佐至郊外，赐父老酒食，劝谕农桑。当地道观例设“老君诞会”，燃灯祈福，“士庶拈香瞻仰，往来无数”。诸僧寺尼庵亦建释迦涅槃会，罗列旙幢，挂名贤书画，设珍异器玩，供养各种香花异果，“观者纷集，竟日不绝”。然各地节期并不一致，亦有于二月初二或二月十二日过此节的。清汪灏《广群芳谱》引宋杨万里《诚斋诗话》云：“东京(今河南开封)二月十二日曰花朝，为扑蝶会。”

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